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破案电影绝对不能错过的国产悬疑惊悚烧脑佳作!

陈正道和任鹏带着他们的“大师”系列第二部《记忆大师》来了!

绝对不能错过的国产悬疑惊悚烧脑佳作!

第一部《催眠大师》靠着小格局的精致场景,利用催眠扩展了空间和时间,这有限的小,无限的大,形成了令人耳目一新的剧情张力。

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可以毫不夸张的说,陈正道和任鹏弥补了内地电影,有关悬疑+科幻类型片的空白。

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不光填充了这一长期的缝隙,而且他们玩儿的还很好。

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所以,这一次,《记忆大师》备受影迷期待。

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既然是悬疑,这篇内容将绝对不做最关键的剧透,那份解密的快感和权利留给影迷们。

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我只谈谈悬疑,谈谈记忆,谈谈影片的主题。

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提起悬疑,影迷最容易想到的就是大师级人物希区柯克。其最重磅的武器,就是叙事上的“麦高芬”结构。

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麦高芬:一列火车上,一个人看见一个乘客随身携带了一个奇怪的箱子,便问这是什么,对方回答“麦高芬”。

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什么是麦高芬?

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在苏格兰高地捉狮子用的!

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苏格兰高地怎么会有狮子?!

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拿箱子的人笑着说,那也就没有“麦高芬”了。

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用好奇心吸引你,用根本不存在的东西死死勾住你的探索欲望,可当真相大白时,你才发现那个一直诱惑着你的欲望之物根本不存在。

不存在的欲望让你的欲望始终无法完全释放,没有本体的欲望让你的欲望永远无法抵达,这是令欲望不灭的一种如同魔术般的揪心叙事手法。

这个“麦高芬”负责勾出观众的欲望,同时延续着欲望,直到谜题揭晓的结尾。

《记忆大师》的悬疑不能说完全是“麦高芬”式的,但它建构悬疑的方式是同类的。

《记忆大师》的故事设定在了未来,带一点软科幻,有人发明了可以抹去记忆,放回记忆的机器,由黄渤饰演的著名小说家江丰,为了抹去对于婚姻的过往,来到了记忆大师,做了手术。

期间发生了意外,导致黄渤的记忆芯片与陌生人的弄混淆了。黄渤想取回记忆时,别人的记忆进入了他的脑中,而且这段记忆和多起暴力杀人有关。

为了帮助由段黄奕饰演的警察沈汉强抓到凶手,他提出靠不断恢复的记忆提供线索。

期间,由许玮甯饰演的神秘女子、被家暴致死的女子不断肆扰着他的记忆,案件扑朔迷离,每一个人都万分可疑,每一个人都可能是凶手。

陈正道和任鹏在搭建剧本时,时刻想着娱乐观众,这种娱乐建立在“猜”上,考验着观众的惰性,需要观众主动参与影片的破案过程。

陈正道和任鹏是狡诈的,他们不断建构着“麦高芬”式的不存在,或者说一场欺骗。

随着故事发展,我们看到了由主角江丰的视角带出的一个又一个的所谓线索,这些线索先后指正出谁谁谁可能是凶手。

但“麦高芬”的威力在于,下一个线索出现后,你恍然大悟,原来前一个所谓的线索不过是一场欺骗,一个人为的设计,一场精心的算计。

就是说,前一个线索,前一个凶手,根本就是观众靠着设计好的包袱,自己想象出来的。

他们根本就不存在啊!

这是《记忆大师》剧情的冲突关键,一个又一个凶手不断浮出水面,张力不断扩张,探秘的欲望永不熄灭。

到了高潮之前的一个反转剧情时刻,导演甚至故意抛出多个明显的线索,仿佛凶手真的就是他了,可等着后面的大反转将再次消解之前所有的推测,那个凶狠的人物一下子就消失了,他根本就没有存在过。

《记忆大师》的选角非常稳妥,擅长演艺多面人物的影帝级演员黄渤。作为一个记忆被篡改的小说家,他要表现两种记忆的扎针,饰演一个多面,带点精分的角色是相当困难的,但黄渤的出色表现,对于眼神和动作,包括说话方式的转变,很好的拿捏了两种性格的人物。

另外,段奕宏、徐静蕾也都有着出色的发挥。里面每一个角色都需要用两种模样示人,一个是理想的超我,作为伪装;一个是本性的自我,作为真实。

但千万不要觉得悬疑片就是烧脑。唯一能唤起观众共鸣的东西,绝对是观众熟悉的东西,是社会化的东西。

在《记忆大师》中,陈正道和任鹏继续灌入自己熟悉的社会性话题,那就是女性在家暴中的境遇,还有女性在家庭与社会中的独立。

多起谋杀都是家庭暴力的悲剧,江丰记忆中的女性都遭受着来自丈夫无止境的暴力对待,但她们却不敢走出家庭,不愿离开家庭。

这绝对没有夸张,而是非常真实的现实再现。

这与多个心理学现象,多个社会学现象有关,当归根结底,在于女性对于男性的依赖,失去了独立生活的能力。

虽然经受着肉体或者精神上的摧残,但一旦走出家庭,在经济能力上,在精神依靠上,她将面临更大的威胁,她的生存可能遇到不可跨越的阻碍。

这时,她只能选择留着、回到家中。

但,旁观者都知道,这只是一种慢性自杀而已。

对于,施暴者来说,一次动手之后,必然会有下一次,暴力这个东西,会让人上瘾。

相对应的人物角色是徐静蕾饰演的女作家,作为江丰的妻子,她放弃了事业,投入家庭,成就了江丰,可最后她输给了自己。

因为无法怀孕,她不能完成家庭的责任,可当她希望重归写作时,发现当年的同窗早就功成名就。

家庭和事业的双失败,让她记恨于江丰,这是他们关系不断低落的归因。

一边是遭受家暴的女人,一边是为了家庭失去事业的女人,她们在社会和家庭的压力下,都失去了自我,失去了独立性。

其实无论是家庭中的肉体暴力,还是社会中的精神压力,都与女性的独立性密切相关,越独立,越能抵御这些外部压力造成的伤害。

超越这个社会性命题,《记忆大师》还有更据讨论性的主题。

因为记忆自带几分催眠作用,片中原本文弱的江丰在得到陌生人的记忆后,逐渐变得残暴,易怒。

监狱中的小偷,一步步见证了他的转变,那个善良人的目光变成了杀人犯的目光。

警察提醒他,“我们不能为了抓住一个怪物,而制造一个怪物”。

记忆的修改,是否会完全改变一个人的心智,这是影片讨论的,超越家暴社会性话题,更为深层次的一个哲学性话题。

妻子看着拥有别人记忆后,逐渐变得陌生的丈夫说,“我不认识你了,我怕你”!

然后对着凶手说,“既然你有丈夫的记忆,那么你一定不忍心杀了我“!

这就是一个肉体与精神的驳论,一个记忆与肉体,一个过去与未来的相互制衡的冲突点。

记忆可能是一个人区别于他人,最明显的证明“我就是我”的存在印记。

我们因为记忆的不同而具有了不同于他人的行为。

那如果我们得到了别人的记忆,得到了杀人犯的记忆,我是否就会成为一个未来的杀人犯呢。

我以后的行为是否能改变我过去记忆带来的暗示性行为,我是否能用以后的行为控制,消解罪恶。

片中有一个很有意思的场景,警察告诉江丰,“在梦中保持清醒,控制自己的行为”!

江丰诧异,“在梦中如何控制自己,如何保持清醒?”

警察给了答案,“睡前,不断暗示自己”。

这其实就是一个过去和未来的争斗过程。梦是过去的再现,但人可以通过暗示,转变、重构梦境。

所以,究竟记忆是否能改变一个人的本性,的确值得我们再三反复玩味。

我相信,看完《记忆大师》后,你一定心中自有几分判断。

《记忆大师》已久保持着高水准的美术场景,神秘的镜头感觉,惊悚和悬疑气氛可以说是内地电影中难得的佳作,加上社会性和哲学性的双重命题,增加了影片的深度。

这带来的不光是烧脑的体验,还是一场足以诛心的感同身受。

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