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君子好逑2电影百度网盘全员美女,尺度生猛,再看不到这么有特色的古装剧了(特色美食小吃有哪些)

能穿越时光成为经典的作品,必然有其过人之处。

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比如,18年前的《大唐情史》。

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这部剧能有8.1分,美女多、尺度大、风格新都是主因。

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我们先来说美女。

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那个时候还不流行什么网红脸,剧中从高阳公主到玳姬、从杨妃到武则天,都是各具风情、绝无雷同。

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不少看过《大唐情史》的观众,将这部剧奉为“美的启蒙”。

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作为跟僧人辩机谈情说爱,唐朝皇室丑闻的主角,高阳公主在过往影视作品中多被“妖魔化”。个性骄纵跋扈、生活奢靡混乱,是她给人的主要印象。

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但在《大唐情史》中,观众看到了一个更“完整”的高阳。她的叛逆、疯魔背后,是对命运的不甘和抗争。

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高阳公主出场前,剧中借长孙嫱儿(印小天饰)之口,发表了一通类似宋玉在《登徒子好色赋》中的言论,总结何谓真正的美女。

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一番铺垫后,得出结论“最美的当然是高阳”。

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而沈傲君扮演的高阳公主,也的确撑得住人物设定。眉目如画、雍容娇艳,尤其是属于她本人的那份温婉、娴雅,更是对高阳公主旧有印象的驳斥。

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作为高阳公主的生母,玳姬(张彤饰)的美则是藏不住的风韵撩人与蚀骨销魂。

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开篇“画像”一幕,就已经让观众先于李世民被“征服”。

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继而,在秦王赴宴时,她撩开帷幕、妖娆出场,行动之间更是将魅力释放到极致。

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只有这样的美,才能让秦王危机重重中还不忘对玳姬表白、明知酒中有毒还甘愿饮下的情节设定,具备足够的说服力。

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但玳姬最美的不是她的妖娆,而是她不屈服于权势,不耽溺于荣华,只肯为情低头的傲骨。正是如此,才让李世民对她难以割舍、欲罢不能。

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同是被收纳的“政敌家属”,杨妃(颜丹晨饰)则是温柔和顺。

作为隋炀帝之女,前朝的亡国公主,杨妃知道自己的身份有多敏感。因此,想要在新朝君主的后宫中安身立命,仅靠帝王的宠爱远远不够。她必须证明自己“无害”,以此消除唐皇君臣的顾忌。

杨妃为自保而不得已的隐忍,与颜丹晨清丽、秀雅的样貌相融后,变成了这个角色身上的美、惨属性,很容易引得观众怜惜。

剧中另一个大美女,是饰演武则天的秦岚。

从十四岁因“容止美”被召入宫,赐号“武媚”这点,就知武则天曾经有多美。那时秦岚刚毕业,虽然是初次拍戏,但她却抓准了角色特点。

比如面对李世民时,她展现的是自己的弱势,看起来十分楚楚可怜;

与李治在一起时,她展现的是自己的柔情,让对方相信爱他不可自拔;独处时,又将心里的欲望,借用眼神呈现给观众看。

除了高阳她们之外,剧中长孙皇后(赵倩饰)的端庄大气、文成公主(叶小闵饰)的俏丽甜美,同样也是养眼的存在。

再来说尺度。

单是将高阳公主和辩机和尚的“风月案”作为主线,就已经印证了主创的大胆。《大唐情史》这个剧名,也透着几分宫闱秘闻的香艳色彩。

更重要的是,它还不是“标题党”,是真的有料儿。

跟李世民相关的影视作品不少,有几部敢上来就让他“开船”?而且还是强制爱。

开场够猛,后面也没泄劲儿。

高阳和辩机之间没什么点到为止,该开车时就开车,不该关灯的时候坚决不关。情到浓处,满心的爱恋自然就成了出口的表白。

高阳和哥哥李恪之间,因为剧中的暧昧朦胧,多了几分CP感。有看过本剧的观众,直到现在还站这条线。

武则天和李治这一对儿,也是各种生猛。虽然相关戏份不算多,但足以让观众相信,他们是抓住一切机会,用实际行动表达谁也离不开谁。

李承乾和称心的故事我们不陌生,但让当事人这么吐露心声的,《大唐情史》之前没有,之后更是没见过。

虽然“大”场面多,但因为有着足够的情感铺垫,所以水到渠成、自然而然,不会让人觉得油腻、低俗。

这就是风流和下流之间的度。

最后来说风格。

李少红的《大明宫词》以“莎翁风”令人印象深刻,《大唐情史》走的也是这个路线,透着戏剧、诗歌的浪漫、唯美。

我们印象中,古人的情诗是“窈窕淑女,君子好逑”,或者“月上柳梢头,人约黄昏后”这样式的。

但剧中长孙嫱儿写给高阳的情诗,却是“圣洁的白莲,我愁思着美艳……我安能忘却你妩媚的形骸”这种画风。

辩机看到高阳哭泣时说“我无法阻止你的眼泪,就像我无法阻止一场大雨,一场山洪”,高阳依偎着辩机时说“翻书的声音真好听,是你,还是风”。

两个人最后生死诀别时,辩机还即兴来了一段“诗朗诵”,借用万物自然与佛陀,表述自己对与高阳相爱的无怨无悔。

除了这三个主因,《大唐情史》还赢在立意和格局。

多数宫廷言情剧,都被困在勾心斗角、争风吃醋中。但《大唐情史》从策划之初,就是将“以史为鉴”作为核心。所以,剧中既有贞观盛世的繁华,也有后宫的倾轧、朝堂的黑暗。多角度、多面性的展示,让整个故事更加丰富且贴近真实。

同时,剧中公主、皇帝亦或是佛门中人的放不下、求不得,让观众看到了一群被生活羁绊、困缚的普通人,继而与之共鸣、共情。

以上相加,才最终成就了《大唐情史》在国产剧中的口碑。

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