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什么电影用数字特效经典这部特效“亚洲第一”的国产电影?再不看就真的没机会了

这部特效“亚洲第一”的国产电影?再不看就真的没机会了

文|令狐伯光

这部特效“亚洲第一”的国产电影?再不看就真的没机会了

2021年春节档已经算是正式过去了。

这部特效“亚洲第一”的国产电影?再不看就真的没机会了

市场上的国产电影激战正酣,前两名还上演了“魔幻现实主义”般地调换了位置。

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本来上映前被电影圈和不少观众看好的《刺杀小说家》,结果上映的时候是第三名,到现在还是稳定地排在第三名。

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不过,这部商业特效大片也还是上演了逆袭之路。

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因为电影上映前两天《唐探3》的票房实在太厉害了,《刺杀小说家》上映首天只有1.3亿,第二三天票房增长非常缓慢。

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某网络平台最终票房预测,只落在了7亿左右。

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这对于这部投资6亿左右的商业特效大片(网上传闻,还不确定),这个成绩明显是亏了的。

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但是近两天《你好李焕英》来了一个完美逆袭,《唐探3》吐出了大量排片,春节档其它电影也一并受益了。

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《刺杀小说家》便是如此,截止本帖前票房接近7亿。

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最终票房预测也调高到了9亿左右。虽然看来可能还是亏钱的,但是考虑到视频网站等渠道,目前来看没有亏得那么惨。

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《刺杀小说家》虽然故事有些问题,尤其是结尾收得太过仓促。

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但是这部特效“亚洲第一”的国产电影值得更高的票房,而且它非常值得去电影院看,如果不看是真的没有机会了。

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《刺杀小说家》的特效有多好

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这部电影的特效到底有多好?对于中国商业特效大片有什么意义呢?

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伯光君前面已经写过好几篇稿子详细分析,其实说到底也就两点。

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1、《刺杀小说家》“东方审美”的正式回归。

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2010年过后,香港大导演拍摄的“不中不洋”美术审美的魔幻片,把中国观众的胃口都搞坏了。

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建议以后中国神话、仙侠、奇幻和玄幻等题材的中国导演团队,都学一学《刺杀小说家》这一套影视工业(是学不是照搬)。

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这才是真正的中国“鬼神、妖怪”的中国幻想系影视文化。

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二是《刺杀小说家》生物数字角色特效的全面突破。

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本片三大生物数字角色分别是黑甲,红甲骑士和最后的大boss赤发鬼。

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以前的国产电影不是没有个生物数字角色,大量”五毛特效“的影视剧就不提了,现在能提的大概还是徐克导演的两部特效大片。

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一部是2014年的《智取威虎山》,里面杨子荣遇见的那只东北虎。

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那只老虎真的做得栩栩如生,而且有大量的动作戏。

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虽然距离李安导演的《少年派的奇幻漂流》好莱坞做得老虎有明显差距,但在中国特效大片里是一个里程碑。

另一部则是2018年的《狄仁杰之四大天王》。

这部电影数字特效的地方蛮多,比如“四大天王”的幻象与神猿。

神猿毛发渲染的细节还行,尤其是动起来了就是一个灾难(《西游伏妖篇》也是一样的)。

先是数字角色动起来就细节不够,动态失真的问题。其次是猿猴有大量的动作戏,却没有任何现代物理的支撑。

那么重的神猿在屋顶上跳来跳去,居然瓦片都没有掉两片(神猿不是幻象)。

而《刺杀小说家》三大数字角色做得有多好,相信看过电影的都懂。

虽然达不到好莱坞顶级的级别,但绝对的”亚洲第一“。

那么,《刺杀小说家》的特效真的是亚洲第一吗?

衰落的日本特效大片,与是否亚洲的俄罗斯大片

《刺杀小说家》特效是目前亚洲商业特效大片第一,基本上没有太大的意外。

虽然亚洲很大,但是能拍出商业特效大片算来算去的也就几个国家,我们可以一一排除。

1、印度特效大片首先出局

印度电影中文互联网曾经有过一阵吹捧的风潮。但当时吹捧的也是《摔跤吧爸爸》等现实电影题材。

印度的商业特效大片,水平也就那样了。

据伯光君所知,当前印度顶级商业特效大片也就《巴霍巴利王》《好莱坞机器人之恋》和《印度暴徒》等。

《巴霍巴利王》的特效大概在中国《英雄》和《赤壁》那样的水平(当然特效技术要多些)。

《好莱坞机器人之恋》和《印度暴徒》,与其它印度动作大片,再到上太空的科幻片,实际上特效也就那样。

战争片上比不过《红海行动》,科幻上比不过《流浪地球》等等。

2、曾经电影亚洲第一的日本,特效大片不行了

这几年日本的电影行业发展,真的有种越来越“特立独行”的味道。

日本电影是除了文艺片(拍得还不错),悬疑推理片和电视剧的剧场版,再到一直是电影市场王者的动画电影。

那种商业特效大片日本电影市场真没有。

日本本土电影票房排行前十只有两部是非“二次元”(还不是特效大片),这简直就是一个动画电影的王国了。

这些年,日本拍的特效大片除了动画电影之外,绝大多数就是经典动漫真人版。

电影故事剧情先不说,关键是绝大多数大片的“特效”也非常拉垮,反正现在日本商业特效大片是真不行。

除非把《杀戮都市o》《王者之剑》那类CG动画电影算成特效大片。

3、俄罗斯电影到底算不算亚洲电影?

如果把俄罗斯算成亚洲国家,那么俄罗斯特效大片的竞争力强很多。

俄罗斯商业大片的特效真的非常顶(投资还非常低),虽然俄罗斯很爱用最牛x的特效,来拍最拉垮的故事。

比如科幻电影《莫斯科陷落2》《异界》《停电》《太空救援》。

另外如超能力电影《守护者:世纪战元》,再到2020年有部科幻片《银河守门员》。

特效是非常非常顶的,数字角色的特效也很牛,几乎不输好莱坞了。

问题就是俄罗斯电影到底算不算亚洲国家的电影呢?

中国特效大片的真正对手:韩国特效大片

亚洲国家如果不算上俄罗斯,只是亚洲国家那么《刺杀小说家》差不多就是特效第一。

日本,印度,俄罗斯已经出局了。

最后剩下的也就只有韩国特效大片,韩国特效大片与中国特效大片一样,是当前全世界崛起得最快的两个国家。

韩国顶级商业特效大片还是蛮多的。

更早的《汉江怪物》《太极旗飘扬》《海云台》《鸣梁海战》等不提。

这几年韩国顶级特效大片的代表,伯光君认为还是这几部。

丧尸片《釜山行》两部,奇幻片《与神同行》两部,灾难+动作的《半岛危机》两部。以及和前段时间刚刚在Netflix上线的韩国首部科幻大片《胜利号》。

另外还有几部场面不错的古代,再到现代战争片。

比如《南汉山城》与“射箭我李二郎”的《安市城》,再到现代战争片《军舰岛》《凤梧洞战斗》等等。

那么,我们就让中国电影与韩国电影一个一个进行比较。

一是丧尸片两部《釜山行》,中国电影因为题材限制没得对比。

但是,丧尸类电影的特效的要求其实并不太高,第一部特效较多的地方也就是“尸潮”,这个其实并不难做。

《釜山行2》的特效好点,但整个特效水平其实也就中规中矩。

科幻片《胜利号》特效还是不错的,它能和中国电影比较的肯定是《流浪地球》。

这两部电影在我个人眼中特效水平是差不多的。

《流浪地球》比较写实的场景,特效水平明显比对方要好,但是大特效的场景,明显cg感有些太重了。

《胜利号》大概就处在中间的位置,综合来看影视工业比中国电影要成熟一些。

所以,这么算起来也就差不多的样子。

韩国电影《半岛危机》是灾难+动作+军事片,特效肯定超过了吴京导演的《战狼2》。

但中国现代战争动作片不止《战狼2》一部啊!

我们还有《湄公河行动》《红海行动》和《紧急救援》。《半岛浩劫》的特效,不可能超过这其中一部国产电影。

当然它一部电影有两三种类型,这也是韩国电影工业成熟的体现。

另外,还有一些韩国古代战争片与二战类战争片。

开始提过的《南汉山城》《安市城》,再到《军舰岛》之类的电影。

中国古代战争片近年来太过稀少,基本就没有什么可以相互比较的电影,拿十年前的古装战争片来比明显不如对方。

中国近代战争片目前值得一提的是《智取威虎山》和《八佰》(《金刚川》时间太仓促,影视工业不足的地方太多)。

《智取威虎山》相信不用多讲了。

《八佰》虽然内容争议很大,但影视工业层面对于国产电影是个巨大的突破,绝对不会逊色于同类的韩国战争片。

最后是两部奇幻+动作大片《与神同行》。

这两部电影也是韩国影视工业的标杆作品,当年在中国互联网也火爆半边天。

我们今天回头去看,无论在异世界的搭建上,还是生物数字角色的处理上面,其实都是输了的。

首先是异世界的搭建和细节处理,相对来讲还是比较粗糙的。

《与神同行》现实搭景非常的不错,比如几个古代场景,再到现代城市场景。

但是,那种需要“大特效”的异世界场景,我们仔细看就相当的粗糙,在渲染和细节支撑方面略有些不足。

这点并不如《刺杀小说家》异世界场景细节的夯实。

其次,便是大量生物特效的处理上面了。

就伯光君浅薄的游戏建模,还有渲染的知识来看。

《与神同行》比如恐龙,不少异界的生物,再到化身的鬼怪。

不但出场的时间比较短,而且渲染细节,再到和真人角色互动的戏份都是比较少的。

《刺杀小说家》有“黑甲”、“红甲武士”和“赤发鬼”三个全是数字cg的角色,关键是不但镜头很多,而且各种远景、近景与特写镜头,细节方面基本上都拉满了。

虽然比起好莱坞特效大片还有差距,但目前的亚洲差不多就是第一。

尾声

这部电影的故事剧情,尤其结尾收得太仓促了。

但是绝对没有很多网友吐槽的那么糟糕,故事剧情还是过关的。

而这部电影对于中国影视工业,中国奇幻大片来讲,它是一次真正的突破。

而且这部电影正面击败了韩国特效大片,这样一部特效“亚洲第一”的电影,如果就这样失败了,不得不说太可惜了。

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